现代同性恋文学之父沃尔特·惠特曼（Walt Whitman）在《芦笛集》中有一首描写同性恋的诗歌：

二十八个青年人在海边洗澡， 

二十八个青年人一个个都这是这样互相亲爱； 

······ 

一直不可见的手也抚摸了他们的全身， 

他微微颤着从额角从肋骨向下抚摸着。 

······ 

他们并不知道有谁俯身向着他们在微微地喘息， 

他们没有想到他们用飞溅的水花浇湿了谁。 

惠特曼在诗歌中，对着一群裸浴的男子，展开了同性性幻想，表达了自己强烈的同性欲望。这种典型的“同性恋书写同性恋心态”的例证，采用了同性恋审美的重要意象：男性肉体。

惠特曼的诗歌，成了许多同性恋影视作品创作的灵感来源。

被誉为“最会撩男同观众”的阿根廷导演马可·伯格，在2016年的同志片《跆拳道》中，就有数名男性一起戏水的镜头。

许多基友观众看到那些镜头，直呼导演太会拍，自己受不了。

但你怎么也猜不到，87年前，中国也有一部电影，通过展现一群男性洗澡的场景，暗示男人间的暧昧情愫。

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新中国成立前，同性恋作为一个极其边缘的社会问题是被否定的，在文学艺术领域是一个“羞于启齿”的题材，但在特定时代思想文化氛围下，又存在着对同性恋问题思考和描写的可能性。这使得中国早期电影里，有个别电影对同性恋现象进行暧昧表露。

1934年孙瑜导演的《大路》便是一个明显的例证。

《大路》是以一部表现团结抗战的主旋律电影，影片中以几个筑路工人为核心，他们走南闯北、同甘共苦，亲如兄弟。但片中的同性暧昧，随处可见。

影片一开头，中国第一代影帝金焰，连同其他几位当红男星，全部赤身上阵。电影镜头着力突显他们如雕塑般健美有力的肌肉和身体。

电影中间，几位男演员在河中洗澡一段，导演让所有男演员全裸出镜，虽然大部分都是中远景，但即使放在今天依然是大胆的表现手法，更不用说是在新中国成立前的1934年。

几个成年男人毫无顾忌地裸体嬉戏，散发着强烈的性感和暧昧的同性性欲指向。那情景和惠特曼同性诗歌描写场景如出一辙。

《大路》里，男性肉体的特定画面，从同性恋的审美方式上讲，都可以成为同性恋情欲的投射体。男性暧昧的问题上，健美的肌肉和裸体，带着鲜明的性感和性欲暗示。但男性暧昧的表现，不仅限于此。

比如影片里多次出现男性间开玩笑的亲密行为——拍脑袋、摸脸、抚下巴，成了片中男性表达亲昵和关切的标志性动作。

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《大路》在表达同性意味时，除了男性，更加惊世骇俗的是两位女主角的表现。

影片中丁香和茉莉在小饭铺里描述她们心中爱慕的男性时，画面表现了这两个年轻女孩间的亲密嬉戏：茉莉穿着短裤，露出性感大腿，靠在丁香身边，亲昵地吻了她，然后抱起丁香在屋内转了两圈，两人又依偎在躺椅上，边聊边做各种亲昵的动作。

即使如今看《大路》，随便定格几个画面，也是浓浓的拉拉风。

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孙瑜是中国最早去美国学习戏曲电影的导演之一，是上世纪复兴国产电影的旗手，被誉为“诗人导演”。

孙瑜导演的电影里有极大的个人特色，他的电影不注重写实，而是以表现善和美为主，且创作手法前卫大胆。他对于情欲之事、男女之爱的描写和表达，一直是采取理直气壮的方式。他认为正常的男女关系和爱意、情欲的表现，就应该是他镜头下那样的，是直接的，是理直气壮的，是不拘泥的。

中国电影史上，《大路》第一次正面地表现人的裸体。